Galerie Thérèse Dion 2007

Par sa transformation soignée de matériaux pauvres,
Éric Sauvé crée des espaces où nos désirs de raffi nement
et de consommation sont simultanément nourris
et remis en question. Dans Composition pour deux
pianos, il trafi que l’iconographie de la culture d’élite par
une mise en scène à la fois délirante et déstabilisante,
où lourdeur et légèreté se confrontent et se confondent.

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Through meticulous manipulation of common materials,
Éric Sauvé creates spaces where our yearnings
for refi nement and consumption are simultaneously
whetted and questioned. In Composition pour deux
pianos, he probes an icon of elite culture in a playful
yet unsettling counterpoint of lightness and weight.

Projet fait a Hangar à Barcelone 2005 en collaboration avec Manuel Segade

Centre d’arts Orford installé en 2005

Usine C , installé en 2004

Ces lustres sont composés de verre brisé dont les pointes dentellées brillent de lumière réfractée. Attirants comme toute source de lumière, captivants par leur complexité, les lustres peuvent aussi troubler et intimider. La fragilité et délicatesse de la matière est en tension avec son aspect coupant face auquel on ressent notre vulnérabilité de façon viscérale.

L’apparition de ces lustres détourne/trafique l’ambiance du lieu en évoquant le luxe et la décadence d’une époque révolue – faisant un lien visuel aux grands théâtres bourgeois. L’utilisation de matériau pauvre, par contre, s’intègre à l’élégance brute du lobby.

Ce projet me permet de poursuivre une exploration du processus de création par destruction et accumulation, ainsi que la recherche d’ambivalence en suscitant des réactions multiples et contradictoires.

En cassant, le verre prend des formes complexes, imprévisibles, attirantes et menaçantes. En assemblant des tessons, j’impose à nouveau une forme à cette matière chaotique, poursuivant un équilibre précaire entre ordre et désordre.

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Fonderie Darling 2004

Éric Sauvé travaille la sculpture privilégiant les matériaux séduisants, mais repoussants. Les objets acérés ou contondants sont récurrents dans En leur présence, la vulnérabilité du spectateur est exacerbée tant l’artiste joue avec la tension engendrée par la fragilité du matériau et son aspect inquiétant.

Dans le cadre de cette exposition, Sauvé montre une série de huit lustres fait de verre de bouteilles cassées. Chaque lustre est suspendu à environ 7 pieds du sol faisant courber l’échine à quiconque s’aventure sous ces véritables épées de Damoclès. En fabriquant ces lustres et en transformant la salle par leur disposition linéaire et leur éclairage dramatique, Éric Sauvé explore le phénomène d’attraction-répulsion à travers le pouvoir séducteur de l’objet dangereux et le processus de création par la destruction. Le verre une fois brisé prend des formes complexes imprévisibles et incontrôlables. Attirants par leurs formes et leur lumière, les lustres plongent le public dans une attitude de vénération, le visage élevé, pour les voir de plus près. Mais la proximité des pointes en verre et la suggestion de la violence, intimident et créent une atmosphère intense et ambiguë.

Centre d’exposition de Mont-Laurier 2005

installation éphémère, Place des Arts Montréal 2003

Je propose une installation qui respecte le contexte et l’utilisation du bassin, comme élément d’importance dans l’architecture de l’esplanade et comme lieu de détente privilégié par travailleurs et touristes.

Le titre, Vert Forêt, nous renvoie à la relation du paysage urbain à la nature.

Si le paysagement peut être un simulacre de la nature, cette pièce en est une abstraction totalement artificielle. La fontaine projette de l’eau chlorurée sur une haie inorganique, fabriquée d’aluminium et de verre. Tous les matériaux en cause sont issus de processus industriels.

Une forme stricte est imposée à la matière chaotique que sont les éclats de verre, imitant la croissance organique d’un buisson taillé en une haie lisse. . Cette opposition entre ordre et désordre, dans cette installation misant sur la diffraction, la réflexion et la réfraction, imite également le contraste entre l’eau mouvante et la rigueur linéaire du bassin qui la retient.

galerie Circa 2008

Dans la salle encombrée de palettes de transport (véritables icônes du mouvement effréné de marchandises) on découvre une maquette surprenante, où le détritus donne forme à la ville utopique. L’installation évoque, avec une économie de moyens, surabondance et absence, plénitude et vide.

J’essaie de créer des œuvres qui provoquent des réactions multiples, voire contradictoires. En assemblant ici ces éléments aux contrastes de densité, d’échelle et de complexité, je construis un espace où coexistent surabondance et absence, plénitude et vide.

Palettes et maquette évoquent à leur façon un monde dominé par les marchandises. L’incertitude voulue du lieu permet d’y ressentir l’ambivalence envers ce monde, qu’on se sente comblé ou captif de ses possessions, maître ou pion dans la cité de consommation.

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My work often begins with a material. Taken with its particular mix of properties, its idiosyncracies and possibilities, I’ll shape it, accumulate it, recontextualize it, until the ideas and emotion emerging from the process overshadow the material with which it began.

This installation began with an exploration of styrofoam. I was attracted by its mix of ubiquity and invisibility, of frailty and durability, and like many engineered materials, sophisticated processes at the service of humble ends.

The elements assembled here offer a shifting play of plenitude and emptiness, of container, content, and contentment. In a place of deliberate uncertainty, the viewer can experience the energy of ambivalence, can find the piles of pallets playful or cagelike, see the maquette as a utopia or a graveyard, and is invited, perhaps compelled, to fill in the blanks.

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